GRist 金村修 访谈 (2014)
.
大家好，我是野口。
本次的GRist是金村修桑。给车站配送夕刊报纸的同时，利用休息时间持续在街道上拍照片，2000年获得第19届土門拳賞，为该奖历史上第二年轻。同年出演「Top Runner」(NHK)，羿年出演「情熱大陸」（每日放送）。在相机杂志发表的讲评大受欢迎，现在既是摄影学校的讲师，又开设有自己的workshop。本次，我们造访了该workshop的所在地，位于神保町的gallery ALTERNATIVE SPACE The White。
■要出GR的DVD、Zine！
野口（以下：野）：听说，GR您没轻了用。
金村（以下：金）：是，每天都在拍。上瘾。
野：听您这么说真高兴。非常感谢。
金：现在，在用它做DVD。用GR拍的图片和视频，配上声音，应该蛮有意思。
野：照片有多少张？长度大概是？
金：4000张左右，大约15分钟。
野：那要高速快进吧？
金：1张0.5秒。或者再快点可能更好，0.2秒？总之，现在要寻找印刷→展出以外的方法。用了GR，感到了这种可能性的存在。
野：发布日期是？
金：预计5月2号，网上也能买到。
野：那很快了！还听说有出书的计划？
金：一个超厚的Zine（个人出版的印刷品）。手工3本左右，所谓的artist BOOK。粗纸正反面印刷，满是脏点和渗漏那种。也想在5月出出来。
野：DVD、书的approach都是量的展示呢。很期待。
■个性寄居在细节之中
野：金村桑在workshop都教些什么？
金：唔——，首先是否定个性，吧？（笑）
野：是说，摄影不需要“…的感觉”？
金：也可说是让机械来决定你的思想或感性。看照片的人想看的不是你的个性，而是拍到的东西。这是起点。
野：“主角是被摄体”，很多人虽然明白这句话，但还是在琢磨，怎么才能拍出自己的感觉。对这样的人来说真是当头一棒（笑）。
金：那我想说，真那么追求个性，去画画不就得了。个性这种东西，即使你什么都不做它也会在细节中出现的。当然也有那种个性一被否定就有危机感的人。
野：我很能理解，这是对摄影的本质性的把握。那金村桑是什么时候到达这种想法的？
金：年轻的时候做音乐来着。负责贝斯。贝斯这东西是节奏乐器，在节奏里弄出个性是不行的。不按定好的拍子来，要被骂的。当然里面会有些自己的小的癖好。
■poem化的摄影
野：很多人寻求自我表现、原创性、风格，也有很多workshop讲授那类作品的制作。
金：所以说摄影poem（诗）化了啊。
野：poem化，好像有点明白。博客、facebook之类的可能也起到了加速作用。
金：不过poem式的摄影，日本从1960年代就有了，在国外被接纳这也是事实。是谁了，据说是武者小路実篤式的（笑）。
野：是要更写实(real)的、生生的（生々しい）东西是吗？
金：数码，跟poem不是正相反吗。也可以说，摄影是生存方式。不是说“摄影风格”，而是说，那人的风格是摄影。
野：要活出自己的生活方式？岡本太郎讲，「艺术不是用来丰富生活的，而是要喷吐出那无法压抑的东西」，似乎与此相通。
金：对，那是1950年代，但从那时艺术没有任何变化。前几天刚跟朋友聊过。
■与鈴木清的相遇
野：受过影响的摄影家是？
金：鈴木清桑。最早见到他的照片，又晃又糊，某种意义上是种震撼（笑）。
野：是感觉到了什么？
金：看到鈴木桑一边以做牌匾为生一边摄影，意识到原来也可以不把摄影当做职业。
野：原来如此。
金：受的影响，与其说摄影本身，不如说是他面对摄影的方式。
■数码的可能性
野：关于用GR量产照片可否讲几句。
金：我想，数码也就是速度(speed)吧。
野：是说连概念或主题也不要了？
金：那些可以在大量拍摄之后再考虑。反正自己的思想、感性什么的是由相机决定的。
野：要说到这个份儿上的？（笑）
金：对，所以说用手机拍照的人也就成了手机的感性。
往极端了说，照片是超越人知的。要说谁优秀，开发者是最优秀的嘛（笑）。
野：唔——。
金：现在依然有些想法老套的人，觉得手机拍的不是摄影等等。很久以前，彩色不也被否定过么。
野：自动对焦最初也是否定的。
金：可能是对于“展示照片”太过讲究。我就想，不展示又能怎样呢。
野：“不展示”的展示方式是？
金：比如高速流过，比如锁上。
野：原来如此，是这么想到DVD的。
金：打算再多研究研究数码的展示方式。
野：比如互动(interactive)的东西？
金：经常有那种「请摸一摸」的展示，讨厌那种。我想要展示非人类的、非个性的形式。
野：看来GR今后也会狠劲用下去呢。期待！
■我喜欢的一张
2014-04-22
.
.
.
译 / 蔡骁
