川田喜久治摄影展报道节选 (2008)

「原爆圆顶馆」1962年 (c)KikujiKawada
从自称被爆者1号、站在游行队伍先头的K氏自宅看到的原爆圆顶馆。右边垂下的是千纸鹤

川田喜久治さん是日本代表性的摄影家之一，职业经历已超过50年。本次摄影展是这位摄影家首次回顾自己早期的作品。从投稿摄影杂志的高中时代，历经周刊杂志的摄影师，VIVO同人，直到摄影集「地図」(1966年刊)发表以后，从拍摄于这15年间的作品中进行了筛选。

但是，这次作品展并非回顾展。

「摄影不仅是过去的记忆；对未来的记忆也潜藏其中。能同时体验到既视感与未视感的时候，摄影会投来真实的image」川田さん如是说。

作者从自己过去拍下的负片中探寻普遍性，将其image再现于inkjet printer。这个空间能感受到他持续作为第一线表现者的「现在」。

川田喜久治氏。1933年生于茨城県

川田さん出门总是带着相机，每天多少要拍点什么。他笑说「如果不拍照达到3天，会感觉那以后就再也没法拍了」。日日的摄影乃是川田さん的作家活动的基本。

「最初并没有什么特定拍摄目标。比如走在街上的时候就只是走。然后把嗅觉、视觉产生了反应的东西拍下来。就像狗一样」

拍的东西积攒到一定程度了，就能从那些照片中看出自己瞄准的是什么，自己关心的是什么。然后以此开始作品的制作。

「但重要的是，自己感兴趣的现场一定要亲身去处于实地。因为有些东西，你不实际到场就没法知道，不在现场就没法感觉到。然后，一个主题从开始到完成大概要花5年左右」

2001年9月1日，東京・新宿的歌舞伎町的杂居大楼发生了火灾。这是一次出了44名死者的大事故，川田さん就实际到了现场。

「没有什么具体的道理，单纯的被某种东西吸引了。那时用能16张连拍的尼康COOLPIX拍了照片。能把动作重叠在一起的感觉记录下来的表现让我感到很新鲜，后来就成了2001年10月发表的『ユリイカ Eureka 全都市』The Complete City」

川田さん毕业于立教大学后，1955年，进入新潮社，翌年，担任新创刊的週刊新潮的照片页拍摄。当时拍的若干从未在周刊志发表过的街拍照也展示在这里。

「我曾在编辑会议上提议过，应该在周刊志上刊登这种街上的snap(快照)。当时Life提倡『human•interest(人情)』，我引用这个跟编辑长说，若能捕捉到人类之普遍性，摄影必能长存，这么游说他。那个公司属于文学沃土，不怎么懂摄影，但那个说法似乎很合其心意」笑。

我带了high key的照片过去，那个编辑长问「这是下雪了吗」。

「听他这么说，我心想下次我要把照片搞成全黑的给你看。于是，我的照片就变成这样了。就因为这点小事摄影家的风格就会转向啊」他开玩笑的口吻说到。

在以low key的表现给人留下强烈印象的「地図」中，他不满足于普通(normal)的表现，用微型复印用的胶片「mini copy」把照片重新翻拍了一遍。

「我不想通过提供细节，给观者留出各种想象空间(image)。为了尽量减少信息量，我选择了只留下highlight (高光)和shadow (阴影)的表现」

「東京台風」1958年 (c) Kikuji Kawada

(略)

2008

译 / 蔡骁