这些女性,我刻意的让她们停留在一种无名氏的状态

拍照的“不经意性”是非客观的,设定下的目的和最终的呈现可能不同,这会是一种暗示?照片在说明一切?人像摄影的核心是什么?完全主观的创作会受到看到东西的“影响”,成为那部分的“补充”,同时发现新的线索。
关于好的肖像作品的两个例子,和拍摄肖像的建议:善良,计划构图,穿着

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无像译文 | 川内伦子:我所着迷的是时间与记忆

东京都摄影博物馆馆长Tetsuro Ishida采访川内伦子,川内有很多的项目,不仅仅局限于摄影。挑选照片是摄影师的必修课,也是最难的部分,它决定了思路、拍摄方式以及印在什么材质上。选择题材和行为都是创作的一部分。本文提及她的创作理念、工具以及展览方式。

「当一张照片被挑选出来的时候,比它被拍摄的时候更为重要。」

「时刻既不是过去,也不是未来。这是一个我完全感受到自由的时刻。离我开始摄影已经差不多20年了,但我最近才开始意识到我为什么能持续拍下去。在拍摄时,我能从对时间和记忆的恐惧中解脱出来。但当我看到那些照片的时候,我又陷入胡思乱想中,这本就是一个矛盾的事情,我只是陷入一个循环之中。」

「我会花费更多的时间来思考和来编辑这些照片,但这些选择可能在隔天就会变得不同,那都是我在特定时刻的选择。这样想来,编辑是一个永无止境的过程。」

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摄影的困扰 之二

六尾儿、宁凯 / 摄影与诗歌的关系 / 「对自己有效」与「对别人有效」/ 行动先行 与 意识先行 / 「极端主观」与「极端客观 / 「日本人的东西」与「欧美的,还有日本的当代摄影」/ 山本昌南的作品

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摄影的困扰

六尾儿、宁凯 / 2018.11.7与宁凯围绕着摄影进行随意的聊天,起初并没有对谈或者访谈意图,但在聊完后感到对话内有巨大的信息量,对我很有启发,于是将对话中私人的,口语的和语音部分的内容进行了删改整理,征得宁凯本人的同意后发布于此,并把一些重要的信息做了超链接,供大家拓展阅读。

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跨越时间 | 佐内正史谈摄影书编辑

和其他摄影师最初由独立出版转为正规出版社不同,佐内正史是由正规出版社转向自己成立独立出版品牌“对照”。从拍摄的各个环节到制作的环节最后到贩售都拥有最大程度的自由。这篇采访里除了独立出版的问题以外,佐内正史还表达了他独特的选片标准、编排方式以及摄影和文字的关系。

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王欢:绝地的逆转——谈张剑的摄影

我想所谓张剑的摄影就是用“摄影”拍下“摄影”的行为吧。窃以为,这是一个当摄影在歇斯底里状态下的一种必然形态。而我之所以这么说并不是意味着这是“看见生灵而只拍下生灵,看见植物而只拍下植物,看见忧愁而只拍下忧愁的摄影”,而是一种摒弃当下摄影更为见常的依附性与媒介性,进而更加无限接近于摄影只是摄影的纯粹性。因为简单的纯粹反而变得特殊了,不需要去阐释的不多说一句,不该缺失的都如暗流一样隐藏其中,这恐怕也是张剑摄影的性格吧!

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